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京派作家与京味作家  

2006-12-01 20:39:43|  分类: 京派文化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    从二十世纪二十年代到三十年代,北平已经失去了全国的政治、文化中心的地位,成为一座历史文化古城。当年在北京的一批作家被称为“京派作家”,代表人物有周作人、沈从文、废名、肖乾、凌叔华、李健吾、卞之琳、何其芳、林徽因。

    京派作家的作品并非“京味文学”,所谓“京味”,可概括归纳为三项内容:(1)乡土味,即北京城独特的地域色彩和文化习俗;(2)传统味,古都文化的积淀和老北京人的人格、心理;(3)市井味,北京下层市民的生活状态、品格气质。

    京派作家的作品显然并不完全符合这三项条件。据专家研究,“他们之所以被称为‘京派’,仅仅是因为他们的创作活动都是在北京开展,但他们的作品语言可以说全然不是京味的,但京派作家由于身处北京,深受北京社会文化形态的熏陶,他们带着时代的寂寞感和社会变故的审视目光,冷静对待现实的丑陋,产生出自身与城市和故乡的双重距离,用一种动情而不专情的笔墨写出悠闲却微含苦涩的‘美文’,显得更加自重、自持、自尊,体现出乡村式的平静和安宁,由于京派作家的主要人物都是学者型的,因此,他们从北京的文化形态氛围中觅到了可以躲避政治风雨,保持从容矜持学人风范的僻静的一隅,他们可以利用这里的相对宁静来精心构制他们那和谐、冲淡、清纯、平稳的‘北平风度’,也正因为如此,导致他们在语言风格上不可能放下学人架子去学习和体味平民的生活用语。”(引自金汕、白公《京味儿》)

    从五十年代到七十年代,除了老舍的几部剧作和小说《正红旗下》之外,京味文学几乎是个空白。直到文革结束,京味文学才得以复苏。其中有代表性的作家是邓友梅、汪曾祺、陈建功、刘绍棠、韩少华、林斤澜、苏叔阳、李龙云、张辛欣等人。其中有些作家主要描写当代北京人的生活(像陈建功、王朔),京味虽然很浓,但毕竟已不是老北京的味儿了。

    以写老北京的生活,京味纯正的作家首先当推邓友梅,他的代表作有《寻访“画儿韩”》、《那五》、《烟壶》、《索七的后人》等,以《那五》里的主人公那五塑造得最为成功。那五“是八旗子弟中最不长进的那一类人”,从小过着纨挎子弟的生活,家庭败落后身无一技之长,学医怕吃苦,倒腾古玩又没本事。后来当了个挂名记者,到处招摇撞骗,又买了本武侠小说的书稿,换上自己的名字后在小报上发表,居然也敢自称“作家”。他还干过捧角骗钱的勾当,以票友的身份唱了几天京戏。新中国成立后混入某文艺单位。那五是一个破落户的飘零子弟,为了混饭吃,他时骄时谄,时倨时恭,随机应变,毫无羞耻。这个人物写得很有深度,也颇具文化内涵。其他人物形象如《烟壶》里的乌世保,原是个有身份的旗人,天性乐观,家庭败落后拜古月轩的聂师傅为师,学得一手烧制鼻烟壶的绝技,从一个喜欢走票唱曲的旗人转变为一个自食其力的工艺美术高手。从乌世保的身上我们可以看到一个民族走向新生的脚步。邓友梅的其它作品多以老北京文物行中人物为主人公,具有浓厚的文化气息。

    汪曾祺的京味小说数量不多,代表作有《安乐居》、《云致秋行状》、《晚饭后的故事》。汪曾祺的小说无论情节还是语言都极为冲淡、平和、最擅长表现老北京人散淡闲逸的心态。通过十分平淡的情节和语言,非常含蓄地表述了作者的寓意,因此形成了汪曾祺京味小说的独特的风格。

    韩少华的《少管家前传》、《红点颏儿》,陈建功的《辘轳把胡同9号》、《找乐》,刘心武的长篇小说《钟鼓楼》,张辛欣的几篇小说以及口述实录文学《北京人》,苏叔阳、李龙云的一些小说和剧本,何冀平的剧本《天下第一楼》,也是京味文学的代表作,但其中并非都是写老北京的人和事。

    与老舍对北京城与北京人的全方位的描写不同,当代京味小说作者偏重于描写老北京的闲暇生活,写他们如何遛弯儿、玩鸟、喝茶、饮酒、票戏、下棋、聊天……;老舍对北京人的生活在描写中带有文化批判的意味,当代京味作家则在描写中采取欣赏的态度;老舍作品中的京味往往出于自然流露,当代一些京味作家则是在刻意追求京味。

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